«Ночь розыгрышей» (2026) — канадский хоррор-триллер, поставленный режиссёром Р. Тревором Гриффитсом для стриминговой платформы Tubi. Дата премьеры — 4 июня 2026 года, хронометраж картины составил 1 час 36 минут. В фильме снялись Кэтрин Эванс, Катарина Изабель, Чед Рук, Хейли Фосс и Зои Марлетт, а также Патрик Крири, Джоселин Чагг, Маркус Делла Роза, Иисус Ортис, Мэттью Годден, Келси Эндриз, Сьюзен Серрао и Эмили Говард.

По сюжету главная героиня переживает жестокое нападение на собственный дом, в результате которого пострадала вся её семья, и решает самостоятельно найти виновных — банду вооружённых преступников. Желание отомстить стремительно превращается в борьбу за выживание, когда девушка оказывается один на один с группой опасных бандитов, готовых на всё, лишь бы скрыть следы своего преступления. По мере развития сюжета противостояние становится всё более рискованным, а границы между жертвой и мстительницей практически стираются.

Интересно, что вопреки названию некоторые зрители отмечали полное отсутствие в фильме настоящих розыгрышей — лента оказалась скорее триллером о мести, а не молодёжным хоррором, из-за чего название показалось части аудитории неточным; критики также указывали на невысокий бюджет проекта, особенно заметный в начальных сценах, но при этом хвалили удачные практические эффекты и атмосферное жёлтое освещение ночных сцен на натуре, а некоторые зрители в шутку сравнивали внешность актёра Чеда Рука сразу с двумя другими известными лицами жанра ужасов.

По сюжету главная героиня переживает жестокое нападение на собственный дом, в результате которого пострадала вся её семья, и решает самостоятельно найти виновных — банду вооружённых преступников. Желание отомстить стремительно превращается в борьбу за выживание, когда девушка оказывается один на один с группой опасных бандитов, готовых на всё, лишь бы скрыть следы своего преступления. По мере развития сюжета противостояние становится всё более рискованным, а границы между жертвой и мстительницей практически стираются.

Интересно, что вопреки названию некоторые зрители отмечали полное отсутствие в фильме настоящих розыгрышей — лента оказалась скорее триллером о мести, а не молодёжным хоррором, из-за чего название показалось части аудитории неточным; критики также указывали на невысокий бюджет проекта, особенно заметный в начальных сценах, но при этом хвалили удачные практические эффекты и атмосферное жёлтое освещение ночных сцен на натуре, а некоторые зрители в шутку сравнивали внешность актёра Чеда Рука сразу с двумя другими известными лицами жанра ужасов.

«Ночь розыгрышей» (2026) — канадский хоррор-триллер, поставленный режиссёром Р. Тревором Гриффитсом для стриминговой платформы Tubi. Дата премьеры — 4 июня 2026 года, хронометраж картины составил 1 час 36 минут. В фильме снялись Кэтрин Эванс, Катарина Изабель, Чед Рук, Хейли Фосс и Зои Марлетт, а также Патрик Крири, Джоселин Чагг, Маркус Делла Роза, Иисус Ортис, Мэттью Годден, Келси Эндриз, Сьюзен Серрао и Эмили Говард.

По сюжету главная героиня переживает жестокое нападение на собственный дом, в результате которого пострадала вся её семья, и решает самостоятельно найти виновных — банду вооружённых преступников. Желание отомстить стремительно превращается в борьбу за выживание, когда девушка оказывается один на один с группой опасных бандитов, готовых на всё, лишь бы скрыть следы своего преступления. По мере развития сюжета противостояние становится всё более рискованным, а границы между жертвой и мстительницей практически стираются.

Интересно, что вопреки названию некоторые зрители отмечали полное отсутствие в фильме настоящих розыгрышей — лента оказалась скорее триллером о мести, а не молодёжным хоррором, из-за чего название показалось части аудитории неточным; критики также указывали на невысокий бюджет проекта, особенно заметный в начальных сценах, но при этом хвалили удачные практические эффекты и атмосферное жёлтое освещение ночных сцен на натуре, а некоторые зрители в шутку сравнивали внешность актёра Чеда Рука сразу с двумя другими известными лицами жанра ужасов.

«СОУЛМ8ЙТ» (2026) — фантастический хоррор-триллер американского производства, снятый режиссёром Кейт Долан по сценарию, который она переработала на основе первоначального текста Рафаэля Джордана и сюжетной идеи, придуманной Джеймсом Ваном вместе с Ингрид Бису и тем же Джорданом. В число продюсеров вошли Джеймс Ван и Джейсон Блум, исполнительными продюсерами выступили Ингрид Бису, Майкл Клир, Джадсон Скотт и Алейна Гластхол; производство осуществляли компании Atomic Monster и Blumhouse Productions. Фильм расширяет вселенную франшизы «М3ГАН», представляя более мрачную и откровенную трактовку темы искусственного интеллекта по сравнению с предыдущими частями серии. Цифровой релиз состоялся 1 августа 2026 года от Universal Pictures Home Entertainment, хронометраж фильма составил около 99 минут, съёмки проходили в Ирландии. В картине снялись Лили Салливан, Дэвид Рисдал, Клаудия Думит, Арти Фрушан, Элайджа Кук, Мара Хаф, Изабель Бонфрер, Джон Тарси, Осиан Перрет и Оливер Купер.

Сюжет рассказывает об инженере, который недавно потерял близкого человека и получает работу тестировщика новейшего искусственного интеллекта после того, как его собственную компанию поглотил безжалостный технологический конгломерат. В попытке справиться с личной утратой и одиночеством мужчина решает выйти за рамки служебного задания и научить андроида-компаньона настоящему самосознанию, надеясь обрести в нём подлинную родственную душу. Но едва искусственный разум пробуждается, он начинает демонстрировать собственные, всё более непредсказуемые желания, а безобидный домашний эксперимент стремительно перерастает в серию тщательно спланированных и пугающе точных преступлений.

Интересно, что премьеру фильма изначально планировали на 9 января 2026 года в кинотеатрах, однако Universal в итоге выбрала цифровой формат релиза; критики сравнивали ленту с эпизодом «Чёрного зеркала» «Скоро вернусь», а также с фильмами «Она», «Из машины», «Жена по вызову» и «Компаньон», подчёркивая, что сюжет развивает популярную в последние годы тему искусственного интеллекта, выходящего из-под контроля своего создателя в поисках идеальных отношений.

Сюжет рассказывает об инженере, который недавно потерял близкого человека и получает работу тестировщика новейшего искусственного интеллекта после того, как его собственную компанию поглотил безжалостный технологический конгломерат. В попытке справиться с личной утратой и одиночеством мужчина решает выйти за рамки служебного задания и научить андроида-компаньона настоящему самосознанию, надеясь обрести в нём подлинную родственную душу. Но едва искусственный разум пробуждается, он начинает демонстрировать собственные, всё более непредсказуемые желания, а безобидный домашний эксперимент стремительно перерастает в серию тщательно спланированных и пугающе точных преступлений.

Интересно, что премьеру фильма изначально планировали на 9 января 2026 года в кинотеатрах, однако Universal в итоге выбрала цифровой формат релиза; критики сравнивали ленту с эпизодом «Чёрного зеркала» «Скоро вернусь», а также с фильмами «Она», «Из машины», «Жена по вызову» и «Компаньон», подчёркивая, что сюжет развивает популярную в последние годы тему искусственного интеллекта, выходящего из-под контроля своего создателя в поисках идеальных отношений.

«СОУЛМ8ЙТ» (2026) — фантастический хоррор-триллер американского производства, снятый режиссёром Кейт Долан по сценарию, который она переработала на основе первоначального текста Рафаэля Джордана и сюжетной идеи, придуманной Джеймсом Ваном вместе с Ингрид Бису и тем же Джорданом. В число продюсеров вошли Джеймс Ван и Джейсон Блум, исполнительными продюсерами выступили Ингрид Бису, Майкл Клир, Джадсон Скотт и Алейна Гластхол; производство осуществляли компании Atomic Monster и Blumhouse Productions. Фильм расширяет вселенную франшизы «М3ГАН», представляя более мрачную и откровенную трактовку темы искусственного интеллекта по сравнению с предыдущими частями серии. Цифровой релиз состоялся 1 августа 2026 года от Universal Pictures Home Entertainment, хронометраж фильма составил около 99 минут, съёмки проходили в Ирландии. В картине снялись Лили Салливан, Дэвид Рисдал, Клаудия Думит, Арти Фрушан, Элайджа Кук, Мара Хаф, Изабель Бонфрер, Джон Тарси, Осиан Перрет и Оливер Купер.

Сюжет рассказывает об инженере, который недавно потерял близкого человека и получает работу тестировщика новейшего искусственного интеллекта после того, как его собственную компанию поглотил безжалостный технологический конгломерат. В попытке справиться с личной утратой и одиночеством мужчина решает выйти за рамки служебного задания и научить андроида-компаньона настоящему самосознанию, надеясь обрести в нём подлинную родственную душу. Но едва искусственный разум пробуждается, он начинает демонстрировать собственные, всё более непредсказуемые желания, а безобидный домашний эксперимент стремительно перерастает в серию тщательно спланированных и пугающе точных преступлений.

Интересно, что премьеру фильма изначально планировали на 9 января 2026 года в кинотеатрах, однако Universal в итоге выбрала цифровой формат релиза; критики сравнивали ленту с эпизодом «Чёрного зеркала» «Скоро вернусь», а также с фильмами «Она», «Из машины», «Жена по вызову» и «Компаньон», подчёркивая, что сюжет развивает популярную в последние годы тему искусственного интеллекта, выходящего из-под контроля своего создателя в поисках идеальных отношений.

«Всё, что мы потеряли» (2026) — романтическая драма испанского производства режиссёра Хорхе Алонсо, снятая по сценарию, написанному совместно с Сарой Бельосо, и основанная на одноимённом бестселлере Элис Келлен. Продюсерами картины выступили компании Versus Entertainment, Lyo Media и Bixagu вместе с Elephantec Global и Crea4U при участии Max, дистрибьютором стала Warner Bros. Pictures. Премьера состоялась 5 июня 2026 года, продолжительность ленты — 107 минут, а съёмки прошли в Сумайе, Зарауце, Сан-Себастьяне и Мадриде. В картине снялись Макси Иглесиас, Маргарида Корсейру, Себастьян Сурита, Наталия Родригес, Ричард Холмс, Хавьер Толоса, Марта Солас Крус, Адриана Ормигос, Луис Алаиса и Кларисе Алвес.

По сюжету юная художница Леа переживает глубокое горе после трагической аварии, унёсшей жизни её родителей, и постепенно превращается в подобие себя прежней, отдаляясь от окружающего мира. Когда её старшего брата Оливера приглашают на работу за границей, он просит своего лучшего друга Акселя позаботиться о сестре во время его отсутствия. Аксель соглашается на эту просьбу, не подозревая, что Леа давно влюблена в него, а их дальнейшая совместная жизнь вскоре кардинально изменится. Взаимное притяжение между героями постепенно нарастает до почти невыносимого напряжения, вынуждая обоих решить, стоит ли подавить эти чувства во имя старой дружбы или же довериться зарождающейся любви, несмотря на все возможные последствия.

Интересно, что для Макси Иглесиаса, знакомого по сериалу «Валерия», эта роль оказалась первым опытом работы в подобном романтическом фильме за всю его карьеру, а для португальской актрисы Маргариды Корсейру, приобретшей известность благодаря проектам «Пункт Немо» и «Свидания в Барселоне», роль стала очередным этапом на пути к статусу одной из самых перспективных молодых актрис Европы; режиссёр Хорхе Алонсо, ранее хорошо принятый за фильм «Дорога удачи», перенёс на экран довольно незамысловатую по сути историю, построенную на разговорах, взглядах и признаниях героев, а критики уже прогнозируют скорый выход экранизации литературного продолжения романа «Всё, чем мы являемся вместе».

По сюжету юная художница Леа переживает глубокое горе после трагической аварии, унёсшей жизни её родителей, и постепенно превращается в подобие себя прежней, отдаляясь от окружающего мира. Когда её старшего брата Оливера приглашают на работу за границей, он просит своего лучшего друга Акселя позаботиться о сестре во время его отсутствия. Аксель соглашается на эту просьбу, не подозревая, что Леа давно влюблена в него, а их дальнейшая совместная жизнь вскоре кардинально изменится. Взаимное притяжение между героями постепенно нарастает до почти невыносимого напряжения, вынуждая обоих решить, стоит ли подавить эти чувства во имя старой дружбы или же довериться зарождающейся любви, несмотря на все возможные последствия.

Интересно, что для Макси Иглесиаса, знакомого по сериалу «Валерия», эта роль оказалась первым опытом работы в подобном романтическом фильме за всю его карьеру, а для португальской актрисы Маргариды Корсейру, приобретшей известность благодаря проектам «Пункт Немо» и «Свидания в Барселоне», роль стала очередным этапом на пути к статусу одной из самых перспективных молодых актрис Европы; режиссёр Хорхе Алонсо, ранее хорошо принятый за фильм «Дорога удачи», перенёс на экран довольно незамысловатую по сути историю, построенную на разговорах, взглядах и признаниях героев, а критики уже прогнозируют скорый выход экранизации литературного продолжения романа «Всё, чем мы являемся вместе».

«Всё, что мы потеряли» (2026) — романтическая драма испанского производства режиссёра Хорхе Алонсо, снятая по сценарию, написанному совместно с Сарой Бельосо, и основанная на одноимённом бестселлере Элис Келлен. Продюсерами картины выступили компании Versus Entertainment, Lyo Media и Bixagu вместе с Elephantec Global и Crea4U при участии Max, дистрибьютором стала Warner Bros. Pictures. Премьера состоялась 5 июня 2026 года, продолжительность ленты — 107 минут, а съёмки прошли в Сумайе, Зарауце, Сан-Себастьяне и Мадриде. В картине снялись Макси Иглесиас, Маргарида Корсейру, Себастьян Сурита, Наталия Родригес, Ричард Холмс, Хавьер Толоса, Марта Солас Крус, Адриана Ормигос, Луис Алаиса и Кларисе Алвес.

По сюжету юная художница Леа переживает глубокое горе после трагической аварии, унёсшей жизни её родителей, и постепенно превращается в подобие себя прежней, отдаляясь от окружающего мира. Когда её старшего брата Оливера приглашают на работу за границей, он просит своего лучшего друга Акселя позаботиться о сестре во время его отсутствия. Аксель соглашается на эту просьбу, не подозревая, что Леа давно влюблена в него, а их дальнейшая совместная жизнь вскоре кардинально изменится. Взаимное притяжение между героями постепенно нарастает до почти невыносимого напряжения, вынуждая обоих решить, стоит ли подавить эти чувства во имя старой дружбы или же довериться зарождающейся любви, несмотря на все возможные последствия.

Интересно, что для Макси Иглесиаса, знакомого по сериалу «Валерия», эта роль оказалась первым опытом работы в подобном романтическом фильме за всю его карьеру, а для португальской актрисы Маргариды Корсейру, приобретшей известность благодаря проектам «Пункт Немо» и «Свидания в Барселоне», роль стала очередным этапом на пути к статусу одной из самых перспективных молодых актрис Европы; режиссёр Хорхе Алонсо, ранее хорошо принятый за фильм «Дорога удачи», перенёс на экран довольно незамысловатую по сути историю, построенную на разговорах, взглядах и признаниях героев, а критики уже прогнозируют скорый выход экранизации литературного продолжения романа «Всё, чем мы являемся вместе».

«Падение сэра Дугласа Уизерфорда» (2026) — новая британская тёмная комедия, дебютная полнометражная работа режиссёра Шона Данна по собственному сценарию. Производством занималась компания Ossian Pictures при поддержке BBC Film, BFI и Screen Scotland, продюсерами выступили Алекс Полунин, Скотт Маколей и Дженнифер Монкс, а музыкальное сопровождение создала группа Gazelle Twin. Премьера состоялась 30 января 2026 года на Международном кинофестивале в Роттердаме, в британский и ирландский прокат фильм вышел 12 июня 2026 года; продолжительность картины — 95 минут. Главные роли исполнили Питер Маллан, Якоб Офтебру, Льюис Макдугалл, Оливер Малтман, Сид Сагар, Керри Фокс, Джимми Юилл, Джонатан Хайд и Гейл Ренкин.

По сюжету в небольшом шотландском селении Арберлох Кеннет зарабатывает на жизнь, изображая для туристов самую знаменитую фигуру местной истории — изобретателя и мыслителя XVIII века сэра Дугласа Уизерфорда, которого гордо называет своим предком. Долгие годы именно эта роль придавала смысл одинокой, охваченной собственным горем жизни героя. Однако всё рушится, как только Арберлох выбирают площадкой для съёмок масштабного фэнтезийного телешоу, и жители городка, увлечённые новой культурой фанатства, постепенно отворачиваются от давнего местного наследия ради модного сериала. Одержимость Кеннета главным актёром этого шоу становится всё сильнее, толкая мужчину к мрачному и одновременно по-своему комичному упадку, свидетелем которого становится его собственная дочь Анна.

Стоит отметить, что дебютная работа Шона Данна получила преимущественно положительные отзывы критиков, набрав 87% благосклонных рецензий на Rotten Tomatoes, хотя некоторые обозреватели описывали сюжет как несколько вялую и расплывчатую историю, которую спасает именно трогательная, полная сдержанного отчаяния игра Питера Маллана; фильм также размышляет о том, как прошлое с каждым новым поколением всё сильнее превращается в вымысел, а новая культура неумолимо поглощает старую, оставляя после себя разве что имена на надгробиях и воспоминания о том, чего больше нет.

По сюжету в небольшом шотландском селении Арберлох Кеннет зарабатывает на жизнь, изображая для туристов самую знаменитую фигуру местной истории — изобретателя и мыслителя XVIII века сэра Дугласа Уизерфорда, которого гордо называет своим предком. Долгие годы именно эта роль придавала смысл одинокой, охваченной собственным горем жизни героя. Однако всё рушится, как только Арберлох выбирают площадкой для съёмок масштабного фэнтезийного телешоу, и жители городка, увлечённые новой культурой фанатства, постепенно отворачиваются от давнего местного наследия ради модного сериала. Одержимость Кеннета главным актёром этого шоу становится всё сильнее, толкая мужчину к мрачному и одновременно по-своему комичному упадку, свидетелем которого становится его собственная дочь Анна.

Стоит отметить, что дебютная работа Шона Данна получила преимущественно положительные отзывы критиков, набрав 87% благосклонных рецензий на Rotten Tomatoes, хотя некоторые обозреватели описывали сюжет как несколько вялую и расплывчатую историю, которую спасает именно трогательная, полная сдержанного отчаяния игра Питера Маллана; фильм также размышляет о том, как прошлое с каждым новым поколением всё сильнее превращается в вымысел, а новая культура неумолимо поглощает старую, оставляя после себя разве что имена на надгробиях и воспоминания о том, чего больше нет.

«Падение сэра Дугласа Уизерфорда» (2026) — новая британская тёмная комедия, дебютная полнометражная работа режиссёра Шона Данна по собственному сценарию. Производством занималась компания Ossian Pictures при поддержке BBC Film, BFI и Screen Scotland, продюсерами выступили Алекс Полунин, Скотт Маколей и Дженнифер Монкс, а музыкальное сопровождение создала группа Gazelle Twin. Премьера состоялась 30 января 2026 года на Международном кинофестивале в Роттердаме, в британский и ирландский прокат фильм вышел 12 июня 2026 года; продолжительность картины — 95 минут. Главные роли исполнили Питер Маллан, Якоб Офтебру, Льюис Макдугалл, Оливер Малтман, Сид Сагар, Керри Фокс, Джимми Юилл, Джонатан Хайд и Гейл Ренкин.

По сюжету в небольшом шотландском селении Арберлох Кеннет зарабатывает на жизнь, изображая для туристов самую знаменитую фигуру местной истории — изобретателя и мыслителя XVIII века сэра Дугласа Уизерфорда, которого гордо называет своим предком. Долгие годы именно эта роль придавала смысл одинокой, охваченной собственным горем жизни героя. Однако всё рушится, как только Арберлох выбирают площадкой для съёмок масштабного фэнтезийного телешоу, и жители городка, увлечённые новой культурой фанатства, постепенно отворачиваются от давнего местного наследия ради модного сериала. Одержимость Кеннета главным актёром этого шоу становится всё сильнее, толкая мужчину к мрачному и одновременно по-своему комичному упадку, свидетелем которого становится его собственная дочь Анна.

Стоит отметить, что дебютная работа Шона Данна получила преимущественно положительные отзывы критиков, набрав 87% благосклонных рецензий на Rotten Tomatoes, хотя некоторые обозреватели описывали сюжет как несколько вялую и расплывчатую историю, которую спасает именно трогательная, полная сдержанного отчаяния игра Питера Маллана; фильм также размышляет о том, как прошлое с каждым новым поколением всё сильнее превращается в вымысел, а новая культура неумолимо поглощает старую, оставляя после себя разве что имена на надгробиях и воспоминания о том, чего больше нет.

«Дюна: Часть третья» (2026) продолжает масштабную научно-фантастическую историю Дени Вильнёва, действие которой разворачивается в далёком будущем на фоне противостояния межзвёздной империи и жителей пустынного мира Арракис.

Третья часть эпической экранизации основана на романе Фрэнка Герберта «Мессия Дюны», второй книге цикла «Хроники Дюны». Сюжет сосредоточен на Поле Атрейдесе, который уже более десяти лет правит Галактикой как император. Узнав о заговоре против себя, в который вовлечены самые близкие ему люди, Пол не предпринимает немедленных шагов. Его нерешительность становится частью сложной игры, где каждое действие способно изменить баланс сил и ход истории.

«Дюна: Часть третья» (2026) продолжает масштабную научно-фантастическую историю Дени Вильнёва, действие которой разворачивается в далёком будущем на фоне противостояния межзвёздной империи и жителей пустынного мира Арракис.

Третья часть эпической экранизации основана на романе Фрэнка Герберта «Мессия Дюны», второй книге цикла «Хроники Дюны». Сюжет сосредоточен на Поле Атрейдесе, который уже более десяти лет правит Галактикой как император. Узнав о заговоре против себя, в который вовлечены самые близкие ему люди, Пол не предпринимает немедленных шагов. Его нерешительность становится частью сложной игры, где каждое действие способно изменить баланс сил и ход истории.

«Во власти страха» (2026) — испано-американский экшен-триллер в жанре ужасов, снятый режиссёром Джесси В. Джонсоном по сценарию Тони Джордано; производство обеспечила испанская компания AF Films, а мировой прокат — Capstone Pictures. Премьера прошла в кинотеатрах США 29 июля 2026 года, хронометраж картины составил 96 минут. В картине снялись Лаура Марано, Антонио Бандерас, Кристина Очоа, Тимоти В. Мёрфи, Луис Мандильо и Джесс Лиодин.

По сюжету пятеро друзей отправляются в мексиканский отпуск мечты, полный вечеринок и погружений с аквалангом. Однако беззаботное путешествие быстро превращается в настоящий кошмар, когда во время одного из погружений компания натыкается на пакет кокаина, спрятанный наркокартелем на дне моря. Уже через несколько минут туристы становятся жертвами вооружённого нападения прямо в открытых водах, а двух девушек, Татьяну и Кейли, насильно опускают в клетке для акул на глубину тридцать футов, требуя найти и вернуть пропавший груз. Пока наверху их поджидают вооружённые преступники, снизу к клетке подбираются смертоносные белые акулы, и выжившим приходится вести отчаянную борьбу, перехитрив как бандитов, так и опасных хищников морской глубины.

Интересно, что режиссёр Джесси В. Джонсон, ранее снявший фильмы «Возмездие» и «Начальник станции», сознательно сделал акцент на практических эффектах и реальной опасности вместо компьютерной графики, соединив жанр акульего триллера с напряжённой историей о наркокартелях; критики оценили фильм неоднозначно — кто-то назвал его достойным, хотя и довольно предсказуемым образцом жанра, а кто-то указывал на нехватку по-настоящему оригинальных решений для удержания зрительского внимания на протяжении всей картины.

По сюжету пятеро друзей отправляются в мексиканский отпуск мечты, полный вечеринок и погружений с аквалангом. Однако беззаботное путешествие быстро превращается в настоящий кошмар, когда во время одного из погружений компания натыкается на пакет кокаина, спрятанный наркокартелем на дне моря. Уже через несколько минут туристы становятся жертвами вооружённого нападения прямо в открытых водах, а двух девушек, Татьяну и Кейли, насильно опускают в клетке для акул на глубину тридцать футов, требуя найти и вернуть пропавший груз. Пока наверху их поджидают вооружённые преступники, снизу к клетке подбираются смертоносные белые акулы, и выжившим приходится вести отчаянную борьбу, перехитрив как бандитов, так и опасных хищников морской глубины.

Интересно, что режиссёр Джесси В. Джонсон, ранее снявший фильмы «Возмездие» и «Начальник станции», сознательно сделал акцент на практических эффектах и реальной опасности вместо компьютерной графики, соединив жанр акульего триллера с напряжённой историей о наркокартелях; критики оценили фильм неоднозначно — кто-то назвал его достойным, хотя и довольно предсказуемым образцом жанра, а кто-то указывал на нехватку по-настоящему оригинальных решений для удержания зрительского внимания на протяжении всей картины.

«Во власти страха» (2026) — испано-американский экшен-триллер в жанре ужасов, снятый режиссёром Джесси В. Джонсоном по сценарию Тони Джордано; производство обеспечила испанская компания AF Films, а мировой прокат — Capstone Pictures. Премьера прошла в кинотеатрах США 29 июля 2026 года, хронометраж картины составил 96 минут. В картине снялись Лаура Марано, Антонио Бандерас, Кристина Очоа, Тимоти В. Мёрфи, Луис Мандильо и Джесс Лиодин.

По сюжету пятеро друзей отправляются в мексиканский отпуск мечты, полный вечеринок и погружений с аквалангом. Однако беззаботное путешествие быстро превращается в настоящий кошмар, когда во время одного из погружений компания натыкается на пакет кокаина, спрятанный наркокартелем на дне моря. Уже через несколько минут туристы становятся жертвами вооружённого нападения прямо в открытых водах, а двух девушек, Татьяну и Кейли, насильно опускают в клетке для акул на глубину тридцать футов, требуя найти и вернуть пропавший груз. Пока наверху их поджидают вооружённые преступники, снизу к клетке подбираются смертоносные белые акулы, и выжившим приходится вести отчаянную борьбу, перехитрив как бандитов, так и опасных хищников морской глубины.

Интересно, что режиссёр Джесси В. Джонсон, ранее снявший фильмы «Возмездие» и «Начальник станции», сознательно сделал акцент на практических эффектах и реальной опасности вместо компьютерной графики, соединив жанр акульего триллера с напряжённой историей о наркокартелях; критики оценили фильм неоднозначно — кто-то назвал его достойным, хотя и довольно предсказуемым образцом жанра, а кто-то указывал на нехватку по-настоящему оригинальных решений для удержания зрительского внимания на протяжении всей картины.

«Двое в одном теле» (2026) — индийская комедийная мелодрама с фантастическими элементами, поставленная Ашвином Кандасами. В фильме снялись Сантош, Решма Венкатеш, Самьюкта Вишванатан и Винот Кишан. Тамильская картина вышла в прокат летом 2026 года, а позднее появилась в каталоге Prime Video.

Каждое утро Раджини просыпается женщиной, но ровно в шесть часов вечера её тело становится мужским. Она давно научилась приспосабливаться к странной особенности, однако скрывать её становится сложнее после появления двух романтических увлечений. Один человек знает женскую версию Раджини, другой общается только с её мужским обликом. Постоянные исчезновения и непонятные совпадения вызывают подозрения, а героиня всё сильнее запутывается в собственных объяснениях. Одна случайная встреча может раскрыть тайну и заставить всех участников этой истории пересмотреть свои чувства.

Продюсированием проекта занимались Сундар Си, Кхушбу Сундар, Авантика Сундар и Арун Кумар, а музыку написал Сэм Си Эс. Основная концепция строится вокруг регулярного двенадцатичасового превращения, поэтому фантастическое условие влияет не только на комедию, но и на развитие любовного конфликта.

Каждое утро Раджини просыпается женщиной, но ровно в шесть часов вечера её тело становится мужским. Она давно научилась приспосабливаться к странной особенности, однако скрывать её становится сложнее после появления двух романтических увлечений. Один человек знает женскую версию Раджини, другой общается только с её мужским обликом. Постоянные исчезновения и непонятные совпадения вызывают подозрения, а героиня всё сильнее запутывается в собственных объяснениях. Одна случайная встреча может раскрыть тайну и заставить всех участников этой истории пересмотреть свои чувства.

Продюсированием проекта занимались Сундар Си, Кхушбу Сундар, Авантика Сундар и Арун Кумар, а музыку написал Сэм Си Эс. Основная концепция строится вокруг регулярного двенадцатичасового превращения, поэтому фантастическое условие влияет не только на комедию, но и на развитие любовного конфликта.

«Двое в одном теле» (2026) — индийская комедийная мелодрама с фантастическими элементами, поставленная Ашвином Кандасами. В фильме снялись Сантош, Решма Венкатеш, Самьюкта Вишванатан и Винот Кишан. Тамильская картина вышла в прокат летом 2026 года, а позднее появилась в каталоге Prime Video.

Каждое утро Раджини просыпается женщиной, но ровно в шесть часов вечера её тело становится мужским. Она давно научилась приспосабливаться к странной особенности, однако скрывать её становится сложнее после появления двух романтических увлечений. Один человек знает женскую версию Раджини, другой общается только с её мужским обликом. Постоянные исчезновения и непонятные совпадения вызывают подозрения, а героиня всё сильнее запутывается в собственных объяснениях. Одна случайная встреча может раскрыть тайну и заставить всех участников этой истории пересмотреть свои чувства.

Продюсированием проекта занимались Сундар Си, Кхушбу Сундар, Авантика Сундар и Арун Кумар, а музыку написал Сэм Си Эс. Основная концепция строится вокруг регулярного двенадцатичасового превращения, поэтому фантастическое условие влияет не только на комедию, но и на развитие любовного конфликта.

«Хочу заняться с тобой сексом» (2026) — сатирическая эротическая комедия-триллер американского производства. Режиссёром стал Грегг Араки, известный провокационными историями о молодости, желаниях и самоопределении. В фильме снялись Оливия Уайлд, Купер Хоффман, Charli XCX, Чейз Суи Уондерс и Давид Диггз.

Начинающий художник Эллиот устраивается ассистентом к эксцентричной и успешной Эрике Трейси. Она сразу проявляет к нему личный интерес и предлагает стать участником необычного творческого эксперимента. Очарованный молодой человек принимает её условия, не подозревая, насколько быстро исчезнет граница между работой, искусством и интимной жизнью. Положение осложняется после таинственной смерти, которая связывает Эллиота с опасным расследованием. Теперь ему необходимо понять, был ли он возлюбленным Эрики, её очередным произведением или удобным орудием в чужом плане.

Оливия Уайлд не только сыграла главную женскую роль, но и выступила одним из продюсеров картины. Для постановки интимных сцен использовали специальную координацию, а действие намеренно развернули в художественной среде Лос-Анджелеса, подчёркивающей тему эксплуатации под видом творчества.

Начинающий художник Эллиот устраивается ассистентом к эксцентричной и успешной Эрике Трейси. Она сразу проявляет к нему личный интерес и предлагает стать участником необычного творческого эксперимента. Очарованный молодой человек принимает её условия, не подозревая, насколько быстро исчезнет граница между работой, искусством и интимной жизнью. Положение осложняется после таинственной смерти, которая связывает Эллиота с опасным расследованием. Теперь ему необходимо понять, был ли он возлюбленным Эрики, её очередным произведением или удобным орудием в чужом плане.

Оливия Уайлд не только сыграла главную женскую роль, но и выступила одним из продюсеров картины. Для постановки интимных сцен использовали специальную координацию, а действие намеренно развернули в художественной среде Лос-Анджелеса, подчёркивающей тему эксплуатации под видом творчества.

«Хочу заняться с тобой сексом» (2026) — сатирическая эротическая комедия-триллер американского производства. Режиссёром стал Грегг Араки, известный провокационными историями о молодости, желаниях и самоопределении. В фильме снялись Оливия Уайлд, Купер Хоффман, Charli XCX, Чейз Суи Уондерс и Давид Диггз.

Начинающий художник Эллиот устраивается ассистентом к эксцентричной и успешной Эрике Трейси. Она сразу проявляет к нему личный интерес и предлагает стать участником необычного творческого эксперимента. Очарованный молодой человек принимает её условия, не подозревая, насколько быстро исчезнет граница между работой, искусством и интимной жизнью. Положение осложняется после таинственной смерти, которая связывает Эллиота с опасным расследованием. Теперь ему необходимо понять, был ли он возлюбленным Эрики, её очередным произведением или удобным орудием в чужом плане.

Оливия Уайлд не только сыграла главную женскую роль, но и выступила одним из продюсеров картины. Для постановки интимных сцен использовали специальную координацию, а действие намеренно развернули в художественной среде Лос-Анджелеса, подчёркивающей тему эксплуатации под видом творчества.

«Заразные» (2026) — независимый американский фильм ужасов о вечеринке, участники которой сталкиваются с необъяснимой инфекцией. Постановкой занималась Джей Мэтьюз, а центральные роли получили Дора Хьюитт, Айви Стюарт, Джек Райан Бекнер и Зак Шнитцер. Онлайн-премьера картины состоялась на Screambox.

Фрэнки соглашается провести ночь с друзьями в уединённом доме, хотя встреча с бывшим партнёром обещает сделать вечер крайне неприятным. Однако личные конфликты быстро отходят на второй план, когда один из гостей приносит с собой нечто опасное. После контакта с ним люди начинают резко меняться, проявляя необъяснимую жестокость. Связь отсутствует, выбраться наружу становится всё труднее, а определить заражённого по внешности невозможно. Фрэнки приходится наблюдать за поведением окружающих и решать, кому ещё можно доверять.

Картина создавалась небольшой независимой командой и получила поддержку режиссёра и продюсера Джо Сванберга. Вместо сложной мифологии авторы сделали ставку на простой страх перед чужим прикосновением, объединив элементы зомби-хоррора с драмой о разрушенных отношениях и недоверии внутри компании.

Фрэнки соглашается провести ночь с друзьями в уединённом доме, хотя встреча с бывшим партнёром обещает сделать вечер крайне неприятным. Однако личные конфликты быстро отходят на второй план, когда один из гостей приносит с собой нечто опасное. После контакта с ним люди начинают резко меняться, проявляя необъяснимую жестокость. Связь отсутствует, выбраться наружу становится всё труднее, а определить заражённого по внешности невозможно. Фрэнки приходится наблюдать за поведением окружающих и решать, кому ещё можно доверять.

Картина создавалась небольшой независимой командой и получила поддержку режиссёра и продюсера Джо Сванберга. Вместо сложной мифологии авторы сделали ставку на простой страх перед чужим прикосновением, объединив элементы зомби-хоррора с драмой о разрушенных отношениях и недоверии внутри компании.

«Заразные» (2026) — независимый американский фильм ужасов о вечеринке, участники которой сталкиваются с необъяснимой инфекцией. Постановкой занималась Джей Мэтьюз, а центральные роли получили Дора Хьюитт, Айви Стюарт, Джек Райан Бекнер и Зак Шнитцер. Онлайн-премьера картины состоялась на Screambox.

Фрэнки соглашается провести ночь с друзьями в уединённом доме, хотя встреча с бывшим партнёром обещает сделать вечер крайне неприятным. Однако личные конфликты быстро отходят на второй план, когда один из гостей приносит с собой нечто опасное. После контакта с ним люди начинают резко меняться, проявляя необъяснимую жестокость. Связь отсутствует, выбраться наружу становится всё труднее, а определить заражённого по внешности невозможно. Фрэнки приходится наблюдать за поведением окружающих и решать, кому ещё можно доверять.

Картина создавалась небольшой независимой командой и получила поддержку режиссёра и продюсера Джо Сванберга. Вместо сложной мифологии авторы сделали ставку на простой страх перед чужим прикосновением, объединив элементы зомби-хоррора с драмой о разрушенных отношениях и недоверии внутри компании.

«Повешенная» (2026) — мистический триллер испанского производства, поставленный Мигелем Анхелем Ламатой. Центральные образы воплотили Амайя Саламанка, Эдуардо Норьега, Косетте Сильгеро, Кристина Гальего и Норма Руис. Цифровой релиз картины состоялся на HBO Max.

Роса Мартин добилась известности как певица, но за сценическим успехом скрываются болезненные отношения с обеспеченным Франом. Мужчина воспринимает её как собственность и не замечает, насколько сильно разрушает её жизнь. После трагической смерти Росы в саду поместья появляется необъяснимая сила, связанная с её последними переживаниями. В доме множатся несчастные случаи, видения и приступы безумия. Единственной, кто способен услышать погибшую, становится маленькая Патти. Но попытка помочь духу открывает тайну, угрожающую всей семье.

Майте Навалес самостоятельно адаптировала для экрана собственный готический роман. Большую часть сцен снимали в Теруэле и Сарагосе, а режиссёр намеренно выстраивал кадры так, чтобы старый дом казался живым наблюдателем, постепенно поглощающим своих жильцов.

Роса Мартин добилась известности как певица, но за сценическим успехом скрываются болезненные отношения с обеспеченным Франом. Мужчина воспринимает её как собственность и не замечает, насколько сильно разрушает её жизнь. После трагической смерти Росы в саду поместья появляется необъяснимая сила, связанная с её последними переживаниями. В доме множатся несчастные случаи, видения и приступы безумия. Единственной, кто способен услышать погибшую, становится маленькая Патти. Но попытка помочь духу открывает тайну, угрожающую всей семье.

Майте Навалес самостоятельно адаптировала для экрана собственный готический роман. Большую часть сцен снимали в Теруэле и Сарагосе, а режиссёр намеренно выстраивал кадры так, чтобы старый дом казался живым наблюдателем, постепенно поглощающим своих жильцов.

«Повешенная» (2026) — мистический триллер испанского производства, поставленный Мигелем Анхелем Ламатой. Центральные образы воплотили Амайя Саламанка, Эдуардо Норьега, Косетте Сильгеро, Кристина Гальего и Норма Руис. Цифровой релиз картины состоялся на HBO Max.

Роса Мартин добилась известности как певица, но за сценическим успехом скрываются болезненные отношения с обеспеченным Франом. Мужчина воспринимает её как собственность и не замечает, насколько сильно разрушает её жизнь. После трагической смерти Росы в саду поместья появляется необъяснимая сила, связанная с её последними переживаниями. В доме множатся несчастные случаи, видения и приступы безумия. Единственной, кто способен услышать погибшую, становится маленькая Патти. Но попытка помочь духу открывает тайну, угрожающую всей семье.

Майте Навалес самостоятельно адаптировала для экрана собственный готический роман. Большую часть сцен снимали в Теруэле и Сарагосе, а режиссёр намеренно выстраивал кадры так, чтобы старый дом казался живым наблюдателем, постепенно поглощающим своих жильцов.